没有男人的八月末

◎简　　介　　1976年(nián )戛(📒)纳(nà )正式竞(jìng )(🔼)赛片,想象力令(🛍)世人震惊.　　帕(pà )维尔.祖拉契克(🍖),捷(🏴)克新(🐮)浪潮(cháo )电影运动(dòng )(🌫)中的天才导演(yǎn ),被誉(📼)为捷(jié )克新(⚫)浪潮电影革(🎩)命中真(🛍)正的(🕖)灵魂,做为整(🔲)个东欧电影新生运(🛺)动中最独特(tè )的(😚)剧作家之(zhī )一(yī ),他创(🐶)作(zuò )了(le )好(hǎo )几(😱)部在捷克东(dōng )欧电影史上占有重(chóng )要地位的影片.　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(👺)品(pǐn )于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的(de )第二(èr )(🌪)部作品(pǐn )，这两人(💯)是可以代表(💿)上世纪60年(🔍)代(😙)捷克电影新浪(làng )潮流派的两(♌)位天才。　　在当时的(🔎)东欧，一(yī )些(🐖)有政治报复的电影人希望通(🎐)过银幕来唤(huàn )醒(👗)人们对极(🍺)权(quán )的认知和反抗，但(🤼)囿于(📬)体制壁垒难以使用现实主义体裁(⏺)，于是拍出了大量科(kē )(🌲)幻(💕)、童话、(🐱)象征或神秘主义电影。Juracek和(📯)Schmidt正是属(🌒)于这一(yī )阵营。　　故事(👔)开始于一场几(🦐)乎毁掉全人类(lèi )的(😄)战争之后，山(shān )野(yě )里出(🕤)现由(🥈)一个老妇带领的(de )(🎇)八个年(nián )(🦄)轻姑娘(niáng )，她(tā )们一路跋(bá )涉，寻找食物和或许(🤳)还活(huó )着的男(🏫)人，希望(🦀)成为“新世界之母(🤫)”。　　当时东西(🙇)方核(hé )储备竞争(🛒)造成(🏫)的末世(shì )恐慌是这部电影想(xiǎng )(🌥)当然的(de )象(xiàng )征物，却不像其它(tā )(😳)多数末(🖨)世(🛍)电影(🔦)般(🔘)先(xiān )(🚬)给(gěi )出(chū )一片荒土(tǔ )和废墟的影像(xiàng )，并将角(jiǎo )色披上盔(kuī )甲(jiǎ )、戴(🍑)上(shàng )面罩，塑造(zào )得如(👂)机器人(🌻)一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生(🕳)机，植(zhí )物(⤴)在疯长，到(dào )处都是动物(wù )(🐖)，片中(zhōng )(🥖)的(✝)八位姑娘个个也(yě )健康(💦)丰(📜)满(mǎn )、强(qiáng )壮矫(🦋)健。她们就这样生(shēng )活(huó )在(🤥)饱和到几乎溢出来的自(zì )(🥐)然(🍶)之中(zhōng )，只是见不到人，祖先留(liú )给她(🖼)们的是枪弹、炸药和汽(qì )油。　　影片强调她(😞)们(men )是因懂事前(qián )(👘)就脱离(🐮)了(le )社(🌚)会与(yǔ )文明，于(yú )是不(🀄)再具备某些(xiē )被公认的(⬛)“人性”。片(🎷)中有一些很残酷(kù )(💑)的镜头——动物保护(hù )主(🛹)义者一定难以(❄)忍受(shòu )(✝)——譬如像(🐻)一群(🔪)狼一样把一(yī )头(🚲)奶牛剖开、(🤣)用枪托(🤭)砸(zá )(🦁)碎(suì )一只一直渴(🥐)望跟(gēn )随(suí )她(tā )们(⏲)的(🚑)狗的(de )脑(🐢)袋等(děng )等(děng )。经历过(📃)文(🏽)明的老妇教会她(tā )们怎样使用语言、(⏮)文字(zì )、杯(bēi )子和(hé )枪，但(🧀)没有(⬇)办法(🚒)使她(tā )们成为文(👰)明人，因为(wéi )她(➖)们(⚡)失去(👓)了社会。　(🧛)　影片(piàn )后半部里他们遇到了一个孤独活(huó )在农(nóng )场里的(de )老人，从(cóng )他那里(lǐ )见识(🦖)了诸多文明(míng )的遗迹(🀄)，譬如一(🔥)台再(🏳)也放不出的电视(😐)、(🌭)一张旧报纸和一(yī )架械(🔙)动留(liú )声机(jī )，她(💳)们只对留声(shēng )机(🎿)感兴趣——这(zhè )里电影似乎在暗示：音乐与文明之间(jiān )并非(🚠)有必(🥘)然(😱)的联(lián )系(🦂)。　　最终(💆)老妇因病去世(shì )，姑(gū )娘们(men )冷(🌼)漠地准备(bèi )抛下农(nóng )场老人离开(㊗)，并(bìng )要带(dài )(🚣)走那(nà )架动留声(🌽)机，老人豁(huō )然明白她们不(bú )懂感(gǎn )恩(ēn )、毫无(wú )(🌜)人(rén )情(🚟)，他被姑(😧)娘们枪(qiāng )杀(⚡)了(le )。　　电影里(lǐ )有太(🈵)多的象征与(🚁)隐喻，每(🚳)个人都可(🕑)以给出自己(jǐ )(🚶)的(de )解释。另外，其黑白影像(🚸)细节锐利而构图绝妙，从远景到人物脸(liǎn )部特写的(de )镜头切换干净果断、了(🐹)无痕迹(jì )。无论从(cóng )内涵还(hái )是美(měi )学来估(🏍)判，这都是(💡)部深(🔆)刻的经典之作(🔜)。　　其实，上文中提到的那(nà )些(xiē )极权下勇于政(zhèng )治干涉(shè )(🏝)的(🐝)电影人(rén )，他们(🐛)中的一些(🏘)在革命者和艺术家两种角(🥈)色之间终(🐌)于晃晕(yūn )了(🥑)脑(nǎo )袋。本(běn )来，他(tā )们是不得不用一些象(xiàng )征、意象、解构的方(fāng )式来呈(🏅)现其主题，结果(🧛)主题(tí )却被形(xíng )式颠覆(fù )了，他们的后期作品(🏁)成(🌔)为了干脆的试验影像，尽管依(yī )旧精(🔭)妙，却已是(shì )空(👂)中楼阁。……