激情迷宫

阿尔莫(🍅)多瓦编导的第二部作品，安(ān )东尼奥·班德拉斯(sī )出(chū )(🛍)演配角。影片(🎺)中(🔧)再次体现出了那种(zhǒng )(🍖)及时行(háng )(🗼)乐以及性(😧)乱的题材，阿(🎲)尔莫多(🌗)瓦展开了以后贯(guàn )穿他作品的“性”主题：性(xìng )迷乱、性倒错、同性(xìng )恋、乱(luàn )伦等等。对这些(🍮)不容于道(🚸)德主义(yì )的主(zhǔ )(🕕)题，阿尔莫多瓦采(🚢)取了一种(zhǒng )宽容(róng )(🥁)甚至是理解的暧(ài )昧态(tài )度(dù )(💱)，赋(fù )予(yǔ )这些不堪入目的行为(wéi )一(yī )种(🐑)扭曲的美感和同情的解(jiě )(🙉)释(shì )(💪)。正是这种暧昧(mèi )适时的(🧤)传达(dá )出(🤲)从政(⛳)治和历史重压(🤳)下释放不久的西班牙民(🕯)众(🌮)的迷(🗳)惑与混乱。　　对于班德拉(💍)斯来(🐾)讲(🦇)，如(rú )果(guǒ )说因为腿伤(shāng )(🐨)没实(shí )现当足球运(🌼)动(🚶)员的(📟)梦还有些无奈(nài )的话，那么他(tā )盲打误撞成了电(diàn )影明星(🥤)显然是幸运的。而后由西(🚲)班牙著名导演阿莫多瓦(wǎ )培养出来了一名优秀(🎐)演(yǎn )员。从(🕕)1982年到(dào )1990年，他在六部阿(📬)莫多瓦的(de )影片(🚤)中担任了主角(💁)。从1982年的(de )《情(qíng )感迷(mí )宫(gōng )》，1983年的《高(gāo )跟(✒)鞋(💨)》，1988年的《濒(bīn )临崩溃的女人》直(zhí )到1990年的《绑(🕌)上绑下》，班德拉斯已经成(chéng )为阿(🍗)莫多瓦影片(😂)中(😙)不可缺少的(de )一种人性(🌲)的符号(hào )。　　他拥有一(🍂)种(zhǒng )“魔(📳)性(xìng )”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外(wài )形作(🍏)基底，班(bān )德(dé )拉斯的(😕)魔性是(💽)质朴的、浑厚的(😫)、带着(zhe )催眠(mián )般(💦)的性(😇)感。他的眼神，萃聚了西(🥘)班(bān )(🔘)牙最(🚖)浓(nóng )郁的(♿)风情(qíng )，解释(🎆)着(🖨)一种(🐔)优秀的西(🐊)班牙(yá )(🏈)气质，令人(rén )次联想到(dào )基因(🐣)的神奇。 安东(dōng )尼为(🍑)我(wǒ )们(men )提供了(le )“拉丁情人”的模(mó )(🎅)板。一般(🐁)拉丁情人是油(yóu )滑放浪的(de )模样，安东尼欧却深情而真挚(zhì )；他(🈵)的浪漫情调(🍄)浑厚(hòu )(🧚)、(🌵)绵长，带着成就爱情的(de )力量(liàng )。像汤姆克(⤴)鲁斯和(⏸)布莱德比特(tè )这(zhè )类(🐖)的美式金童就稍(😜)微(wēi )欠缺了些(xiē )(🤼)这样(📜)的(🍀)深(shēn )度，诠释角色的手法(fǎ )永(yǒng )远都比(bǐ )较儿(⏭)童(tóng )化、(🤨)比较肤浅(🚱)；而(ér )(🍶)安(👕)东尼欧(ōu )却能令人(🏜)生阅(yuè )历丰(😌)富的中老(lǎo )(💁)年(🔢)人都(🧢)为之动容，应该就(jiù )是因为他身上那(nà )挥之不去的“制约之美”所造(zào )成的吧(🔨)……